Набережная Орфевр (1947)

Послевоенный Париж 1947 года, с его полузабытыми районами набережных, ночными варьете и скрытыми от посторонних глаз тайнами, стал идеальным фоном для первого полнометражного фильма Хенри-Жоржа Клузо, который сразу вывел режиссера в число лидеров французского кинематографа. Сюжет строится вокруг обычной на первый взгляд пары: певицы кабаре Жени Лямур, которая исполняет фривольные песенки на сцене театра «Рай», и её мужа Мориса, аккомпанирующего ей на рояле. Их размеренное существование переворачивается вверх дном, когда в дело вмешивается окружение подруги пары Доры Монье, которая подрабатывает съемками обнаженных девиц для пожилого богача Бриньона. Бриньон, известный своими извращенными наклонностями, обещает Жени роль в кино, если она согласится позировать для его коллекции. Узнав о предстоящей встрече жены с стариком, патологически ревнивый Морис бросается к дому Бриньона, намереваясь убить его. Но вместо встречи с живым соблазнителем он находит только его труп, и убежденность, что убийцей является его жена, заставляет его срочно сочинять не слишком убедительное алиби. За расследованием берется инспектор Антуан — грубоватый, не склонный к лишним эмоциям сотрудник уголовной полиции, который в свободное время воспитывает маленькую дочь один, и постепенно собирает против Мориса цепочку улик, не оставляющих тому шансов на оправдание. Клузо мастерски сочетает в ленте элементы криминального детектива, живой драмы и даже музыкальных сцен с варьете, создавая атмосферу, характерную для классического фильма-нуара: мрачные переулки, полумрак квартир, игра света и тени на лицах персонажей, у каждого из которых есть свои скрытые мотивы и темные стороны. Актерская игра главных героев не оставляет равнодушным: ревность Мориса кажется почти понятной, а методы работы инспектора Антуана заставляют задуматься о границах между законом и справедливостью. Лента не спешит раскрывать все карты зрителю, постепенно подводя к развязке, которая остается непредсказуемой до самого финала.