Розовый кадиллак (1989)

Режиссер Бадди Ван Хорн, не раз сотрудничавший с Клинтом Иствудом на съемках боевиков и вестернов, снял эту картину в легкой, но не бессмысленной манере, обыграв контраст между мрачными темами расизма и преступности и фирменным юмором главного актера. Томми Роудс, частный детектив, который подрабатывает выступлениями на небольших локальных представлениях, берется за простое дело: разыскать угнанный розовый Кадиллак и вернуть его владельцу. Но уже на первых порах он понимает, что заказанное ему дело куда сложнее, чем могло показаться сначала. Владелицей машины оказывается молодая женщина, которая сбежала от жестокого мужа, чтобы спасти себя и свою маленькую дочь от постоянных издевательств. Супруг не только отличался скверным характером, но и был ярым расистом, состоявшим в одной из ультраправых группировок, активно действовавших в США в конце 1980-х. Детектив быстро убеждается, что женщина поступила совершенно правильно, убежав от такого человека, и решает помочь ей, а не возвращать машину ее преследователю. Оказывается, что в багажнике Кадиллака товарищи мужа по группировке спрятали четверть миллиона долларов, полученных на нелегальных сборах средств для своей организации. Теперь за женщиной и угнанным автомобилем охотится не только сам муж, но и вся его банда, которая готова на любые крайние меры, чтобы вернуть деньги и наказать тех, кто им мешает. Роудсу приходится не только разбираться с вооруженными преступниками, но и открыто противостоять их расистским убеждениям, которые он абсолютно не разделяет. Картина сочетает в себе динамичные сцены погоней и перестрелок, характерные для боевиков, трогательные сцены из жизни главной героини и ее маленькой дочери, а также сухой, ненавязчивый юмор Иствуда, который не позволяет фильму скатиться в слишком мрачную криминальную драму. Несмотря на то, что проект не получил столь высоких оценок критиков, как некоторые другие работы актера того периода, он остается одним из любимых у поклонников его творчества, которые ценят в нем легкость, искренность и отсутствие лишнего пафоса.